倪妮
坐在化妆间的倪妮，一张素脸，五官清秀，神韵自显，头发被挽成一个简单的发髻贴在脑后，修长的身躯端坐在椅子上，沉静的氛围感充盈空间。当采访习惯性地从有社交属性的赞美开始时，倪妮就有些不太自然，半开玩笑地说不习惯。她主动请工作人员拿了几瓶水来给记者，说:“房间温度有点高，降降温。”她找到一个话题主动输出，是关于美的:“我想好好说说这个话题。”
在通行的社交话语体系中，美人被划分为两类：美并自知，美却不自知。后者似乎比前者更受欢迎，也拥有更高的调性。“倪妮”的名字一直都是被后者频繁举例的。“无论自知还是不自知，都不应该成为被人评价对错的对象。美，不是一件随时需要放在心上考虑的事情，它是自然、流动的感受。”流动，是倪妮提到过几次的描述，这就是“龙”的运动轨迹。
倪妮
2023年是演员倪妮市场、口碑颇有收获的一年，电影《消失的她》和热门网剧《西出玉门》都拿出了出圈的角色：陈麦、叶流西。特别是在短视频平台里，这两个角色输出的形象是高度一致的“大女主”人设，是睥睨俗物的骄傲、拔刀相助的豪爽，更是“男女通杀”的绝美。一旦进入流量的搜索游戏，真正的演员业务就不断地被分解、压缩、扁平化。“最近几年，几乎所有人提问都绕不开‘美、飒啊’这样的问题，还有人问我真实的性格是不是跟角色很像。其实这是演员塑造角色的工作，不能说没有性格的一部分，但肯定不是全部。如果大家愿意接受这样美和飒印象的我，我也觉得很OK，但只有自己才知道，我可能还有其他的部分是存在的。任何人都是丰富、立体的。”
倪妮
接着倪妮举了个例子，有个好友最喜欢《流金岁月》中的朱锁锁。“我朋友没事儿的时候就会把这个剧翻出来循环播放。”感觉能带给大家情绪价值也很好。 倪妮尊重外界视角的选择，也保留着对自己认知的立场。
如果不是做演员，入行前的倪妮模模糊糊觉得未来最大的可能性就是去外企做白领，但能不能成为像朱锁锁这样的人物就不确定了。“起码我真实性格是有些社恐的，很害羞，不愿意被人关注，在大学读书的时候并不是那种万人迷、外放的性格。”
倪妮
因此，去塑造陈麦、叶流西这样的飒爽角色是一个专业的问题，倪妮说自己出演类型片的经验并不多，为了在很短的时间内让观众记住角色，并且能够形成关联个性的记忆点，的确是需要有一些标志性的动作、类型化的处理。
即便这样做很可能会让一部分观众有些争议，倪妮觉得这样的声音都不会困扰自己。“我不会认为这些讨论会困扰自己，也不觉得一个角色出来就应该被所有人喜欢。”一切本来都在摸索、实践中，倪妮说话题总会过去的，“做演员又不是短期做做就不做了”。
倪妮
如果让自己挑内心深处最心仪的角色和创作过程，倪妮选择的是张律执导的文艺片《漫长的告白》中“柳川”一角，它是地名，也是人名，本身就有模糊、不确定的寓意。
张律导演一开始就认定这个角色“非倪妮不可”，因为如果这个角色没有真实可信的面相、骨架、姿态、神情等等“内容”加以充实，很容易让观众被挡在感受、理解的壁外，而倪妮赋予这个角色的就是流动的情绪，像血液流淌、呼吸氧气，牵动着与时间较量、和解的人物命运。
倪妮
这样难得舒展的创作过程是导演与倪妮共同完成的，导演很有经验地将倪妮个人的生活经历编织在影像里。比如倪妮小时候学游泳，会绕着操场跑圈练体能，导演就写进一个棒球场的场景里；再比如剧本里写到柳川的独舞，导演会具体到倪妮真实学过的“国标”。倪妮很感谢张律能够把剧本打开，让她带着真实的情绪去填充那些空白的缝隙，从而让角色与自己有了融合的机会，留下了水岸边、夜色里、灯光下一幕又一幕忧伤的诗意瞬间。
导演张律对倪妮的评价很高，用洒脱、帅气和王者风范来形容她，男主角之一的辛柏青也说自己跟着倪妮变得很有气质。这些合作者的反馈无不验证了倪妮所说的流动之妙，是不被类型、套路所限的创作。
倪妮
没有人可以总是坚强，倪妮也是，只是她很少有机会去表达自己的脆弱。她对自己的要求很高，暗自憋着劲儿。很快，赖声川话剧《如梦之梦》巡演就要开始了，这是倪妮第二次出演“顾香兰”一角。她还记得第一次出演的时候，舞台经验不多，一边在拍戏一边在准备，半夜的时候还会做梦吓醒，感觉台词都没有背好，这可怎么办啊。这一次她有了心理准备，额外给自己多留一些沉浸的时间。
倪妮一直记得刚出演《金陵十三钗》“玉墨”一角，如此吃重的戏份压在自己身上，作为新人承受着难以想象的压力。恩师张艺谋已经在多年拍片中形成一套完整、系统、有效的训练方法，他告诉倪妮“演员就是要真听、真看、真感受”，并非一个只需要天赋就能够完成的职业，相反它需要漫长的实践，一次又一次地去校准表现力。也正因为有这样国民度极高、难度系数不言而喻的起点，倪妮就对自己说，要遵循客观的创作规律，稳住心态。“我本来就不是一个流量型的演员，所以也就不会被流量、话题这些东西困扰，从来就不会去追求被很多很多人喜欢的状态，如果真的是这样，我觉得反而会成为对自己的束缚，你相应地要去付出很多代价。”
倪妮
因为美、因为飒、因为被高光追逐的公众人物，一个红毯的“倪妮”被分出来，成为经久不衰的话题，人们愿意看到她穿着高定走在红毯上，一颦一笑都被聚光和解读。“其实我内心深处真的不热衷走红毯，更别说要去计较什么C位，那样的场合会让自己很不自在，但我只能告诉自己这是工作，你既然从事了这个职业，那就相应地要去承担一些别人对你的期待，只能说在可能性的条件下我想减少类似的曝光，回到演员的本分上。”倪妮直言不讳地说，曾经好几次她在化妆间穿上礼服后都还有过想逃跑的冲动。
在她看来，娱乐圈是高度聚焦的地方，但本质上也只是人世的一种面相。被看见与被议论如影随形，倪妮已经形成一套摒除干扰的“心法”:“工作时积极入世，接受信息，尽情展现能力，是人生在世的历程;但是需要沉淀的时候，我也要有出世的能力，拉开距离，保持清醒、专注，更多地关照自己的感受，好好修炼。”
倪妮
倪妮说自己是一个朋友不多的人，直到现在真正核心的朋友圈里还是读书时的两三个闺密。独处时，她会刷手机，看看甜宠短剧，有时候看进去了还会像小女孩一样，又笑又哭。
这些就像她主演的长片里被抽走的，一帧帧有颗粒质感的画面，是不被外人所获悉的，但都是真实存在的，像清澈的水按着自己的性子流淌，可能就被岸边的石头、砂砾缝隙吸收，成为一种可感不可触摸的湿润感，成为时光里感性的水气。
倪妮
遇到好的剧本和好的团队，是倪妮恣意做自己的舒适区。今年，爱情电影《一个男人和一个女人》将会面世，这是倪妮第一次跟影帝黄渤合作。倪妮还记得，在片场遇到自己想不明白的时候，经验丰富的黄渤老师就会陪着她在一边来回散步，随意找话题聊天，既释放了焦虑，也在捕捉灵感，显然，这种创作状态是倪妮最喜欢的。就像一条蛟龙最初在沙滩上，突然一个打挺就潜入河道，遇水则发，驭流畅行，划出无拘无碍的美丽轨迹。
2024年，进入本命年龙年，演员倪妮有一些属于自己的仪式感，比如戴上红绳。同时，她知道，年年岁岁花相似，有所不同的是人的成长。与其规划得一板一眼，不如龙行于正负、得失之间，不拘于一时一态，随喜谋自洽。
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